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    张一行经过提点，了解了审核尺度，便将男女主角放在了同一年龄，两人在高一相识，高三毕业时表明心迹，中间也没有什么不适合学生尺度的狗血情节，整体来说是一个青春正能量的题材。

    韩山平抬抬手，与审核员们打个招呼，这影片也便过审了。

    张一行仗着年龄小，厚着脸皮问道：“韩叔，电影没有需要噶一刀的吧！”

    韩山平呵呵笑笑，他对这个在海外横冲直撞的小家伙还是很有好感的。

    华夏在海外声名远播的文艺界人士不是没有，但大多传播出去的内容，都是围绕着国内一些糟烂事做文章。

    虽然很多也好电影也罢，拍摄的也是事实，但文艺工作者总是习惯于“艺术来源于生活，又大于生活”，将这些糟烂事无限放大，偏偏国外人就喜欢看这些东西。

    文学不止批判现实主义这一种形态，电影也同样如此。

    韩山平感慨道：“国人喜欢从众随大流，第一个拍摄社会丑恶的导演，是怀着悲天悯人的心态去拍摄的，只是当他获奖之后，就会有一群人去拍摄社会丑恶，只是不再是因为悲天悯人，而是因为想获奖！更让人为难的是，另一个文明拥有筛选的权利！”

    张一行对他的话不置可否，这个问题太大，大到牵扯到国家意识形态等方方面面，大到这不是个人意志可以转移改变的东西，他也没有去当出头鸟的打算。

    反正在他眼里，奖杯没有实实在在的票房重要，评委的评价没有观众的评价重要。

    而且，在张一行眼里，丑国电影也同样充满政治色采。

    无论丑国如何在电影中标榜自由和人权，都不过是空荡荡的口号罢了。

    “零元购”和“枪击每一天”的自由吗？

    土著灭绝和枪击黑人的人权吗？

    张一行挠挠头道：“那个，韩叔啊，等我以后要是拍摄犯罪啊灾难啊这类题材，就放到人妖国去拍！”

    韩山平意外地看了张一行一眼，呵呵道：“你倒是聪明！”

    哪里是聪明啊！不过是后世很多导演的做法罢了。

    张一行并不想浪费了《釜山行》等国外电影，只是到时候肯定要放在国外背景的。

    况且《釜山行》这类电影也的确不适合华夏背景，张一行相信，一旦有丧尸围城，电影里的场面很难出现，只会出现一群迅速动员的子弟兵前仆后继抵挡丧尸。
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