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    李弘看着龙妈视若珍宝的，继续对他临时抱佛脚画出来的地图，仔细的抚平着上面的褶皱，心中对这个历史上的一代女皇，更是充满了尊敬与钦佩之心。

    他比任何人都清楚，这样的地图出现在武媚的眼里，对她是何等的震撼。

    毕竟，这个时期的地图，全部都是以山川为基准所做的地图，县域图、城池图，则都是先把城中央画出来，而后再把辖区内的山川名胜、河流等地，按照相对应城中央的大致方位画出来，最后再把附近的各个乡村等地填补到相应的山脚、河流边上，便形成了一副区域地图。

    这样的地图绘制，便是靠着绘制者带着简易的定向设备，跟简单的测距设备，一步一步的走出来的，由于缺乏定位技术，又没有经纬度一类的坐标系统，所以画出来的地图，误差会随着地图的增大而增大，而且区域与区域之间根本不成比例，导致人们只能跟着地图行走，就像是被人领着前进一样，如若不然，则就会迷失方向，不知道自己身在哪里。

    至于要是山地地区等复杂形式的地方，这类地图更是一点儿用处没有，所以这个时期，沙盘的摆弄在军事上就显得异常重要，它比那不靠谱的地图更受军中武将的欢迎。

    而至于现在的水路地图，随着隋唐运河在这个时期的重要不断增加，唐人绘制的水路地图，便是绘图者站在船头，先是在这一端画出洛阳，而后随着船的行进，绘制者便把沿线所看见的城池、山川一一画下来，等到达了杭州之后，便在绘制的地图末端画上杭州，那么这一张水路图就应运而生了。

    这种地图没有一丁点儿的实际参考作用，完全就像是一个绘图者游玩了一圈后，把自己的所见所闻画了出来。

    没有方向、比例可言，心情好了就把这个地方画的好一些，心情不好呢，就把这个地方少画几笔，其所做的地图更像是艺术性的绘画，而非是专业性的地图。

    而在李弘十岁的时候，就曾经煽动过李淳风，当时给李淳风制造的天文望远镜，让李淳风整个人疯癫了一年的时间，天天就差吃住都赖在那望远镜跟前了。

    而与此同时，弘文馆的学子开始采用“计里画方”与晋代裴秀所做的“制图六体”，开始给长安城重新绘制地图，只是在当时少了真正的坐标系统跟经纬度的精确，以及未曾考虑到地球曲率的问题，或者说是根本不知道的情况下，弘文馆在很长一段时间内，算是绘制出了长安地图。

    只是那地图，除了皇城等附近的地方比较精准外，其他往外更多的地方，就不再精准。

    更要命的是，他们在绘制的过程中，发现那越往外的地图就变形的越厉害，甚至像是被什么抽离了一样，变得扭曲起来，怎么都无法画出心满意足的地图。

    不过好在，弘文馆的学子并没有因此而感到泄气，看着太子殿下不屑一顾的样子，这些人卯足了精神，便开始一猛子扎进了，相传大禹治水时留下的：“左准绳，右规矩，载四时，以开九州，通九道，陂九泽，度九山”的测量要义当中。

    《周髀算经》、《九章算术》等等一些书籍，都被弘文馆的学子从国子监借了出来，吓得当时的上官仪连连叮嘱他们，借阅可以，但可千万不要有何损坏啊。

    一头扎进去，势必要让太子殿下另眼相看的学子，一个个如狼似虎般，只是一味的点头称是，脑子里只有如何能够画出完美的地图来，哪有心思把上官仪的叮嘱放在心上。
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